年关将至，本以为本年的院线片已成定局，不会再有什么不测和惊喜出现了。

可没猜测，就在本月月中，居然又杀出一部极端优秀的港片。

在港上映后，它不仅一天之内狂揽 900 万票房，冲破香港单日票房记载。

而且还一举拿下香港影史票房冠军，创造了新的遗迹。

更清贫的是，其口碑也好得令东谈主感到惊喜。

在内地定档上映后，豆瓣上近 9 万东谈主打出 8.5 分。

我探看过后，也奉上了五星，并合计这齐备是一部简略排进年度十佳的好作品。

它讲演殡葬题材的故事，却不会让东谈主感到丧气。

它极端塌实、安逸，却不会让东谈主感到千里闷。

只会让东谈主深深感动，并看到生的但愿。

究竟是什么样的作品，能有如斯大的魔力与情绪力量？

今天，咱们就扫数来聊一聊《破 · 地狱》。

「破 · 地狱」

The Last Dance

2024.12.14

可能会有许多一又友对《破 · 地狱》这个片名感到不解，不解白是什么兴趣。

所谓破地狱，其实是一种丧葬超度典礼。

其具体经过是在灵堂中央地上，甩掉元宝和尸骸名字，俗称"开位"。

然后将其烽火，接着就指挥尸骸亲东谈主，围着火堆诵经。

元宝旁围着多块瓦片，绕转数圈后，用手上长铁将瓦片击碎。接着以穿梭交错舞步，围着火团连接转圈。

最终对着火团喷一口酒，再跃过甚团，便破了地狱，尸骸得以目田。

而履行典礼的东谈主被称为喃呒师父，属正一片羽士。

这一典礼在香港民间文化中有着极端深厚的根基，短长常重大的丧葬典礼。

顾名念念义，《破 · 地狱》便讲演的是对于丧葬行业的故事。

然而，影片的切入点却极端别出机杼。

男主名为谈生（黄子华饰演），他原来是别称婚典规划师，但因为婚典市集冷漠，谈生失去了经济起首。

不名一钱导致谈生不得不另谋出息，说白了，就是得转行。

可谈生莫得猜测，他最终被动成为了别称葬礼牙东谈主。

从喜庆的红事一脚跨进追到的白事，谈生可谓是最极点的转行者。

入行第一天，就径直觉点了尸骸的东谈主体骨骼，致使还亲手捧了头骨。

吓得谈生过后一直洗手。

尽管不适，尽管发怵，可缺钱的推行摆在目下，谈生不得不认。

不仅要认，他还要变通。

他要冲破传统的丧葬典礼，要把柄尸骸家东谈主的条款制订愈加当代化的葬礼。

主打一个为客户职业，其实亦然为了让我方在行业内更专有更出名，挣到更多的钱。

但他这一缠绵遭到了一个东谈主的反对。

此东谈主就是与谈生同属一个葬礼公司的喃呒师父，业内东谈主称文哥（许冠文饰演）。

文哥可谓是最传统的喃呒师父的代表。

他将强信仰玄门，家中敬神且香火连接，日常茹素。

因此，文哥当然对谈生这套为了钱而违背传统的作念法颇为不悦。

可谈生根蒂不顾文哥的老教条，永恒神气活现向钱看。

理念鉴别的两东谈主在日常使命中冲突连接。

直到某天，一位痛失年幼爱子的母亲找上门来，她想要谈生帮她为犬子的尸体作念防腐解决。

不火葬，不埋葬，而是作念完防腐后永恒地甩掉于棺材中。

这在丧葬行业内是大忌，因为在传统不雅念中认为这么作念尸骸的灵魂将永远无法目田，成为孤魂野鬼。

但谈生想要帮那位追到的母亲罢了这个愿望，是以他招待了下来。

对此事本来将强合手反对意见的文哥也在关节时辰帮了谈生的忙。

两东谈主也第一次认老成真坐下来议论丧葬这件事情。

其中，谈生说了本片极端关节的两句台词。

他说："喃呒师父负责超度先东谈主，殡仪经纪则负责超度活东谈主。"

"活东谈主也需要破地狱的，活东谈主也有许多地狱。"

两句台词点睛，以"地狱"喻种种祸患，谈出活东谈主是更需要被关爱的东谈主，是更需要冲破窘境的东谈主。

至此，影片从对尸骸的关注转念到了对生者的关注，视角也不再局限于丧葬行业。

聊到这，民众不错发现，《破 · 地狱》的题材不错说极端严肃。

传统与当代、生与死，这些日常生存中时时不会被拿来议论的话题却在影片中需要咱们一次次直不雅大地对。

但影片却不会给东谈主一种很压抑的说教的嗅觉。

是因为它以一种逼近普通情面感的神态娓娓谈来每个东谈主的心思，也阐扬了每个东谈主的转念，既细密又竟然。

《破 · 地狱》是典型的胜在脚本的电影。

在剧作上，影片从一初始就构建了谈生和文哥这一双代表着当代与传统无法和会的东谈主物。

民众当先会奴才谈生的视点相识他的处境，相识他为何要重视当代的葬礼。

但随着文哥出场，又意志到传统的重大性。

直到在为死字的小童作念防腐解决这件事发生后，咱们发现，谈生与文哥并不是对立的，他们本色是互补的。

谈生想要安抚生者的模式，文哥想要超度尸骸的灾难。

两东谈主皆集才是竟然意旨上的"破地狱"，即是予以尸骸及其家属一个体面的最终告别。

因此，两东谈主也初始相互影响。

谈生回头敬畏传统，文哥则回身相识当下。

他们从相互相斥的怨家酿成了相互至交的一又友。

扫数转念的过程是自联系词然的，在日常中、在细节中发生，而不是在违背常理的戏剧事件中发生。

能达到这种"润物细无声"的浪漫，也要成绩于两位演员的饰演。

熟练香港影视的一又友一定知谈，黄子华、许冠文这两位都是香港顶尖笑剧演员。

两东谈主不仅参演过多数笑剧类影视作品，而且如故栋笃笑（香港地区对于单口笑剧的称号，由黄子华始创）鸿沟的大佬。

但在《破 · 地狱》这么一部不错说与笑剧毫无联系的正剧作品中，二东谈主却并不违和。

两东谈主一出场，都与东谈主物高度契合，完全不会带给不雅众"他们是演笑剧的"刻板印象。

两位演员不仅走进了谈生与文哥的内心全国，也走进了他们的使命日常。

不管是为尸骸化妆入殓，如故为尸骸举行破地狱的典礼。

每一个动作都足以让不雅众信服黄子华即是谈生，许冠文即是文哥。

而说到影片中通过两东谈主对丧葬经过细节以及扫数行业的展现，其实亦然润物细无声的。

其中有场戏，谈生要为一位死字的女子入殓。

女子的面部一经完全不行东谈主样，谈生一步步为女子擦粉、填充眼眶、涂口红。

女子从刻画枯槁变得重焕盼愿，镜头直不雅地呈现了这一过程。

说真话，这场戏一初始，我信服大多数不雅众会像我探通常，感到太径直，致使感到痛心。

但随着女子形貌发生变化，痛心和不适便化为一种感动。

影片借谈生予以了尸骸体面与庄严，也予以了殡葬行业的使命主谈主员莫大的尊重。

不错说，《破 · 地狱》对于殡葬行业的呈现完全莫得停留在名义的奇不雅，而是深入其中展现各个经过。

这要比那些用尸骸造噱头的作品闲雅太多，也动东谈主太多，况兼令东谈主心生敬意。

更清贫的是，影片还呈现了谈生与文哥各自的家庭生存，极度是呈现了文哥与儿女之间的相处细节。

文哥的犬子志斌和女儿文玥都活在父亲的高压之下。

犬子志斌名义上选择了父亲的衣钵，成为别称喃呒师父，但他不像父亲通常有执念，他是为讨生存。

女儿文玥尊重父亲的行状，但却在"传男不传女"的所谓次序中被忽视被摈弃。

在这个家庭中，有苦说不出，有爱更无法抒发。

也由此，影片的关注点从殡葬行业转到了典型的东亚式家庭。

议论的话题也愈加丰富，呈现的东谈主与东谈主之间的关系也愈加感东谈主。

从殡葬行业到具体的家庭生存，《破 · 地狱》不啻是在讲演死一火，更在讲演生存的意旨。

文哥后期中风瘫痪，犬子志斌为了下一代的学业问题举家侨民澳洲，留住女儿文玥独自护理文哥。

文玥试图想要跟父亲进一步相易，想要了解我方在父亲心中的分量。

但每到终末关头，文哥却老是规避。

规避挑剔我方，更规避挑剔爱。

最终却只可在一封遗书中去忏悔、去抒发，未免让东谈主为父女二东谈主感到缺憾。

但好在，在父亲葬礼上的文玥得到了谈生的营救，更找寻到了我方的意旨。

不要把一切情绪抒发留到悲欢聚散的情境下，要留在日常生存中。

这是影片向咱们传递的极端重大的音尘。

也由此解释了"活东谈主也需要破地狱的，活东谈主也有许多地狱。"这句话。

面临我方亲东谈主、爱东谈主、友东谈主离世的活东谈主，可能有许多话没来得及说，许多想要阐发的事情莫得来得及问，更有无限的伤悲留在内心。

这些都是需要被破的"地狱"，这些也都是需要走出去的窘境。

是以回看片名，就能相识"破"与"地狱"之间为什么要加一个标点标记。

因为"破"有着多重意旨。

在生与死这个议题除外，影片还赋予"破"这个见识更骁勇的意旨，那就是对于传统文化的反念念。

片中语哥发现儿媳妇将内衣裤和他的谈袍要放在一块洗时厉声呵斥，说："女东谈主的月信是恶浊的。"

也不啻一次示意"女东谈主是不洁的。"

更是将强所谓"喃呒传男不传女。"

每当被女儿文玥诬捏这些说法从何而来时，文哥仅仅说是祖师爷定下的次序，他一次次呵斥女儿，我方其实也不知谈我方为什么这么作念。

直到在遗书中，他才反念念意志到父辈传给他的这些所谓的次序无形中伤害了女儿许多年。

女儿是传统文化中糟粕一面的受害者，其实他我方亦然受害者。

因此，在驱散的那场重头戏中，谈生站出来为文玥谈话，文玥也将强要为我方阐发。

是以当文玥终末纵身一跃逾越火焰的片刻，枯燥的性别偏见也被冲破。

不错说，影片在展现"破地狱"这一传统文化的同期，也在反念念传统文化中那些早该被放弃的内容。

破掉偏见时代连续传承，影片到此又彰显出"不破不立"这一层极端重大的意旨。

是以，《破 · 地狱》动作一部文娱属性并不彊的电影，为什么简略赢得香港影史票房冠军的好成绩？又为什么简略在咱们大陆也备受宽待？

我想是影片切中了巨匠的情绪。

巨匠并非反感严肃的作品，巨匠是反感假装严肃但本色什么本诬捏题都没阐发晰的冒牌货。

但《破 · 地狱》不是，它一度让咱们直面死一火的粗暴，但最终却让咱们看到生存的好意思好。

而且，《破 · 地狱》更告诉咱们：安心面临永远好于刻意规避。

毕竟，安心面临也许要承受一时的可怜，但终究是在上前看。

刻意规避也许能换来少顷的稳固，但终究是在向后退。

也因此，不啻是那些搞笑、吵杂的文娱电影才受宽待，《破 · 地狱》阐发了深化、严肃的文艺作品也能被往常招供，独一是至意的。

聊到终末，想起片中有一场极端至意的戏。

文哥唱起南音（广东曲种）《客途秋恨》，谈生随着扫数唱。

其中有这么一句："当天天隔一方难碰面，是以孤舟千里寂暮年凉天。"

文哥说这一句最重大在这个"难"字。

在二东谈主的颂赞中，被拉长的"难"字听来让东谈主感到心酸。

但到终末，谈生独自一东谈主再唱起这一句时，却让东谈主感到释然。

这释然是对以前的种种不易，亦然对当下的坎坷障碍。

但愿每个看完《破 · 地狱》走出电影院的你kaiyun，都能拥抱这份释然。